- Увлечение фотографией или путешествиями, что было первым?

- Довольно сложный вопрос, поскольку, еще в детстве, читая книжки о путешествиях, я купил свой первый фотоаппарат. Абсолютно сознательно откладывая на него деньги. Это был маленький фотоаппарат «Киев-30». По-видимому, с этого все и началось.

- А когда удалось осуществить свое первое путешествие?

- У меня были друзья-единомышленники, и когда мы приезжали на лето к бабушке, брали маленькие рюкзачки, какую-то еду и шли в лес. Это и были первые путешествия, происходившие скорее не в пространстве, а в нашем детском воображении. Мы переносились в какие-то иные страны, иные галактики.

"Мадонна с младенцем (Непальская версия)". Непал. 2005.

- Первое взрослое путешествие было куда?

- Сначала была обычная туристическая поездка в Египет, которая оказалась очень интересной. Если человек увлекается странствиями, то он обязательно увлекается древней историей, поэтому история Египта, египетских пирамид очень волновала меня в детстве. Когда я увидел все это собственными глазами, проехав через весь Египет, с севера на юг и назад, вполне понятно, что следующим шагом должен был стать остров Крит - минойская культура, минойская цивилизация. Следовательно, дальше был Крит. В то время еще не очень известный нашим туристам. И это было замечательно, потому что местные еще не знали какие мы «хорошие». Мы с моей девушкой взяли напрокат мопед и за 16 дней объехали весь остров, около полутора тысячи километров.

"Вышедшие из ночи". Непал. 2006.

"Обитатели терраев". Непал. 2007.

"Праздник в деревне". Непал. 2007.

- Туристические поездки, как правило, очень ограничены, как тебе удалось увидеть все?

- Я еще в Египте понял, что экскурсии — не для меня. И гида видел дважды: первый раз, когда он встречал меня в аэропорту, второй раз — при отлете. Если у меня возникали какие-то вопросы, мы общались в телефонном режиме.

- В дальнейшем ты часто путешествовал один. Чужая страна, чужая цивилизация. Не страшно было вот так отрываться?

- Когда едешь один, ты более открыт, чем когда едешь с кем-то. Но ты правильно сказала, это было потом. Потому что это был совсем другой этап. Я долгое время занимался рекламной фотографией, фотографией моды, и в какой-то момент у меня возник творческий кризис. Я понял — то чем я занимаюсь — это не фотография. Это коммерция. Такое же зарабатывание денег, как если бы я работал в банке или на базаре. Но с фотографией (моей фотографией) это ничего общего не имеет. Я решил все это изменить. Не знаю, почему я выбрал именно Индию и Непал. Никто мне не советовал, никто из моих знакомых туда не ездил. Просто купил билет.

"Мальчик с хворостом на фоне заходящего солнца". Тибет. 2006.

"Большая перемена. Монастырь Ташилунпо". Тибет. 2006.

- И что ты увидел там?

- Первая часть путешествия была не очень удачна в фотографическом плане из-за того, что я не рассчитал размеры Индии. На карте все это выглядело не таким большим. Одной недели оказалось маловато. В Непале я поселился в святом месте неподалеку от тибетской ступы Будда Натх. Когда я увидел вечером, как тысячи людей ходят вокруг ступы и молятся, то не понял почему их так много. Только через два года узнал, что как раз тогда был день рождения Будды. Я прошел трижды с этими людьми вокруг ступы. Песни, колокольчики, свечи, запах восточных ароматов... в какой-то момент мне начало казаться, что я попал в рай. В 11 все закончилось. В монастыре рядом протрубили в горны, ударили в гонг. Это означало отбой. Все монахи пошли спать. И я, немного уставший с дороги, тоже лег спать. Сладко уснув, я проснулся в 4 от тех же гонгов и горнов. Был подъем. Просыпаться от них было чрезвычайно приятно. Это совсем не то же самое, что от звука отбойного молотка или перфоратора у соседей. Все следующие дни, которые я прожил в этом городе, я просыпался в 4. Я понял, что как фотографу, мне очень хорошо ходить на утренний свет, когда еще нет туристов. В дальнейшем, когда я совершал фотопутешествия, у нас все съемки происходили до 10 часов. После этого мы возвращались на базу — в нашу гостиницу и шли завтракать. Как раз в это время из гостиницы выходили завтракать туристы. А у нас на тот момент прошло уже 5 часов рабочего времени. Мы уже все отсняли, поэтому потом шли отдыхать до вечерней съемки.

"Два поколения". Непал. 2005.

- Что ты понял в своих странствиях?

- Это ошибочная мысль, что как только ты приедешь в Непал, в Индию, Тибет, то сразу становишься просветленным. Это миф и глупости. Ты можешь ездить туда десятки раз, набраться всего чего угодно, начиная от эмоций, заканчивая сложно излечимыми болезнями, но просветления это никакого не прибавляет. Я ехал не за просветлением, просто мне хотелось поснимать в тех странах. Мне хотелось снимать этот мир таким, каким он есть сейчас, в этот момент. Потому что все очень быстро меняется. Когда я смотрю фотографии Непала 60-х- 80-х – это совсем другой Непал, чем тот, каким он есть сейчас. Таких уголков на земле остается все меньше. Их поглощает, так называемая, цивилизация и глобализация.

"Пролетарии всех стран..." Катманду, Непал. 2006.

- По-видимому, отказавшись от рекламных фотосъемок, ты не собирался снимать красивые экзотичные открытки. Чего ты хотел?

- Я не мог в этом разобраться. Думал, что то что я снимаю классно, но все же сначала это были именно открытки. Фотография и понимание этой фотографии пришли значительно позже. Хоть и до сих пор я не знаю, для чего я фотографирую. Я ведь не продаю свои фотографии.

- Почему?

– На мой взгляд, они некоммерческие. Возможно, они имеют какую-то художественную ценность. Это пусть решают другие люди. Но это не открытки. А покупать будут скорее именно открытки.

- Так объясни в чем разница?

– Открытка — это просто способ ярко показать красивое место. Это то, чему можно научить, а творческая фотография — это виденье. Например, может быть 10 человек, которые будут стоять рядом, с одинаковыми фотоаппаратами, и сделать десять разных снимков одного и того же сюжета, потому что это их виденье.

"Pamuk". Турция. 2004.

- Смотри, ты уволился с работы поехал в Непал, а дальше? Ты вернулся на постоянную работу?

- Нет. Иметь постоянную работу после этого мне уже не хотелось. Я уже не мог работать так, как работал раньше. В рекламе так нельзя — когда захотел, тогда начал снимать. Ты должен быть все время в обойме, должен целый год сидеть в студии, за исключением недельного отпуска, который ты можешь выкроить раз в полгода. Но начались другие заказы — от мелких рекламных агентств, на которые раньше у меня не хватало времени. Иногда снимал какие-то репортажи, корпоративы. Конечно, это была совсем другая работа и совсем другие деньги.

- На эти деньги ты мог себе позволить путешествия? Ты вернулся, чтобы опять поехать куда-то или как?

- Когда вернулся, знал, что должен туда поехать снова. У меня осталось много незаконченных дел. На те деньги, что зарабатывал, я, конечно, не мог этого сделать. Должно было произойти что-то особенное, чтобы я вернулся. И оно произошло. Я встретил своего давнего знакомого, рассказал о своих путешествиях, он рассказал, что сейчас занимается проектом, новым для украинского рынка. Речь шла о фототуризме. Мы пообщались, и у нас возникла идея сделать фотопутешествие в Непал или Индию. Что мы и сделали, добавив еще и Тибет.

"Traffic". Индия. 2007.

- Когда группа улетала в Украину, ты еще некоторое время путешествовал самостоятельно.

- Когда ты путешествуешь один, есть намного больше возможностей фотографировать, потому что ты не отвлекаешься на разговоры, ты весь сконцентрирован на процессе. Особенно, когда ты в горах, где общение ненужно вообще.

- В горы ты тоже поднимался сам?

- Нет, я нанимал человека, который нес мою кладь, а аппаратуру нес сам. Только фотооборудование весило 18 килограммов. Снимал камерой большого формата, 4 на 5 дюймов алюминиевый CAMBO, он весит около четырех с половиной килограммов. К нему еще был соответствующий штатив такого же веса, десяток кассет, пленки. Был у меня с собой и цифровой фотоаппарат. В то время мне казалось, что это хорошая идея. Кроме того, что это полтора килограмма лишнего веса, в горах негде было зарядить аккумуляторы. У меня была солнечная батарея, но солнце светило не всегда, аккумуляторы умирали быстро. Словом, после этого «цифру» в путешествия я уже не брал. Хотя камеры стали в настоящий момент более надежны, чем в 2005 году, я решил, что буду снимать на пленку. Хоть я абсолютно не отстаю от «цифровой жизни», то есть я слежу за всеми новинками, пробую снимать разными камерами, свои изображения сканирую на самом современном сканере и обрабатываю на самом современном компьютере. То есть цифровой мир для меня не чужой, я не то, что не живу в ногу со временем, но все же пленка есть пленка, а цифровая фотография — это цифровая фотография. И они идут рядом, но, по моему мнению, даже не пересекаются. Пленочной камерой лучше делать творческие снимки, а цифровая камера, все же больше для коммерческой съемки, для репортажа.

"Перед охотой - Каха (из серии "Охота")". Грузия. 2005.

Фототуризм — что это такое, как бы ты объяснил? Потому что многие люди думают, что они могут поехать с фотоаппаратом в обычное туристическое путешествие и наснимать там всего самостоятельно…

- Они могут сами поехать, если четко знают чего хотят, и знают, что снимают так, что их никто ничему уже не научит и места лучшие не покажет. Тогда нужно ехать одному. Но, если человеку надоело ездить в обычные туры, он хочет фотографировать, развиваться, тогда фотопутешествия – для него. Потому что – что такое обычный тур. Вы приехали на какой-то объект. Очень хорошо, если вы приехали туда в 10 утра, а не в 12 дня, когда солнце стоит в зените. И вам говорят: на пирамиды, условно говоря, 20 минут, а дальше мы едем на ювелирную фабрику или еще куда-то. И человек бегает, свесив язык, пытается снять, в то время как солнце стоит так, что снять почти ничего нельзя. Соответственно и снимки такие выходят. И потом человек говорит: вот если бы я был там в другое время, вышло бы лучше. Так вот, фотопутешествие — это съемка в другое время. Съемка только в режимное время, на рассвете и на закате солнца. Плюс общение в тематической группе. Ведь все люди заинтересованы, они едут для фотографирования. В жизни они не являются профессиональными фотографами, они могут быть кем угодно — банкирами, программистами, менеджерами, юристами, но во время путешествия они отбрасывают все лишнее и становятся фотографами. Ведь фотография — это такая вещь, что когда ты видишь сюжет, ты забываешь о голоде и холоде.

"Мужской разговор на двоих". Грузия. 2005.

- Как реагируют местные жители на то, что их снимают?

- Реагируют по-разному, но опять-таки, все зависит от общения. Кто-то снимает длиннофокусной оптикой и человек, которого снимают с 10-20 метров, может даже не догадываться, что его снимают. У меня совсем другой метод — я фотографирую широкоугольными объективами. Считаю, что это больше передает настроение тех людей, чем длиннофокусная оптика. Потому что ты в прямом контакте с человеком. При этом говорить необязательно. Ты можешь глазами спросить человека можно ли его сфотографировать. Поговорить с ним на уровне чувств.

Камбоджа. 2008.

- Недавно ты вернулся из Камбоджи...

- Камбоджа очень интересная страна, которая, правда, ограничивает фотографов. Когда мы ездили в Чернобыль и Припять, нас предупреждали, если вы ходите по асфальту — один радиационный фон, а если идете на траву, фон может быть такой же, а может – в восемьсот раз больше. Поэтому если вы все же хотите туда стать ради кадра, то, пожалуйста, но на свой страх и риск. В Камбодже все намного проще. Там, когда ты идешь по тропинке периодически встречаешь таблички: «внимание — мины».

- В каких странах ты уже побывал?

- Египет, Греция, Таиланд, Венгрия, Сербия, Черногория, Хорватия, Грузия, Сирия, Непал, Индия, Тибет, Китай, Камбоджа.

- Я понимаю, что каждая из этих стран интересна по своему, но все же, какая страна тебя поразила больше всего?

- Украина.

- Украина?!

- Да. Я не знал, что здесь так много интересных городов. Знал, что Украина красива, но не знал, что настолько. Мы ведь очень любим ходить по развалинам пирамид, а в Украине есть множество достопримечательностей, еще даже не разрушенных, а просто запущенных, превращенных в туалеты, склады и тому подобное.

- Будешь разрабатывать украинские маршруты для фотопутешествий?

- Это будет частью проекта. Заграничные путешествия тоже останутся. И появятся украинские маршруты разного уровня сложности.

Quomolungma. Китай. 2006.

"Нагаркот II- еще один рассвет". Гималаи. Непал. 2007.

Нагаркот. Гималаи. Непал. 2005.

- Позволить себе фотопутешествие могут только обеспеченные люди?

– В Киеве средняя зарплата составляет больше тысячи долларов, поэтому я могу сказать, что почти все могут путешествовать. Во всяком случае, это стоит не намного дороже, чем поехать в пятизвездочную гостиницу в Турции. Правда, это немного другое. Пять раз в день мы не кормим. Мы вообще не кормим завтраками, обедами и ужинами. Мы кормим иной пищей — духовной.

"Полет". Непал. 2005.

"Рассвет над Machhapuchhre". Непал. 2005.

"Садовые маки вечером после дождя". 2004.

С другими работами Виталия Запорожца можно познакомиться на персональной странице фотографа.